Ali vs. superman : le comic qui a baisé l'amérique

Le silence au métro. Un regard triste. Ce n'est pas le score d'une équipe sportive qui brise le calme, mais le simple constat d'une défaite. Je ne suis pas fan de sport, mais j'observe. Et j'ai remarqué que ces petits changements dans les visages de mon quartier, ça me dit quelque chose. C'est là que se cachent les figures qui transcendent leurs disciplines, ces icônes culturelles qui reflètent une époque, voire une idéologie dont j'apprécie profondément le sens. Michael Jordan, Usain Bolt… des noms qui dépassent le simple cadre du jeu, gravés dans la mémoire collective du XXe et XXIe siècle.

Muhammad ali : le géant qui a défie le monde

Mais pour moi, c'est sans doute Ali, « le meilleur des meilleurs, le plus grand ». Il faut être immense pour s'affronter, même en fiction, avec le Surhomme dans un comic qui était bien plus qu'une simple histoire : un portrait direct des États-Unis, du monde occidental à la fin des années 70. J'ai revu Superman vs. Muhammad Ali, et je dois avouer que 3DJuegos avait raison : il suffit de voir la figure déchiquetée du héros pour justifier cette immersion. Mais ce comic, qui fête son 40e anniversaire, est bien plus qu'un simple spectacle visuel. C'est le meilleur récit de Batman jamais écrit.

DC Comics a osé, en 1978, un pari audacieux, loin d'une simple curiosité éditoriale. Un hito culturel de premier ordre. Superman contre Muhammad Ali, ce n'était pas un simple comic book, c'était une photographie d'un moment précis de l'histoire américaine (et, par ricochet, du monde occidental). Une idée folle, semblait-il sur le papier, qui s'est transformée en une œuvre emblématique. Et la force de cet affrontement réside dans sa capacité à être à la fois Divertissement et miroir politique, social et racial d'une époque tumultueuse. De l'absurdité initiale à l'œuvre culturelle majeure, la décennie 70 a marqué un tournant décisif pour le comic américain, oscillant entre l'innocence de l'âge d'argent et le réalisme cru de l'âge du bronze. DC Comics a donc lancé une œuvre qui, en théorie, frôlait l'absurde : confronter Superman au champion de boxe Muhammad Ali dans un duel qui devait décider du destin de l'humanité.

L'histoire se déroule sur une planète rouge, Bodace, sous un soleil implacable, éliminant les pouvoirs du Kryptonien. La menace des Scrubb, une puissance extraterrestre, justifie cette rencontre. Mais le véritable intérêt réside dans la transformation de ce combat en une réflexion philosophique. Ali enseigne à Superman le box-out, et une relation de respect mutuel émerge, transcendant la compétition. Il ne s'agit plus seulement d'un combat physique, mais d'un duel symbolique. Superman représente la force institutionnelle, l'ordre imposé, tandis qu'Ali incarne la résistance, l'intelligence, l'identité, la dignité. Un message social et politique qui se déploie sur le ring. Les États-Unis des années 70, reflet d'une époque marquée par la méfiance, la crise économique et les séquelles de la guerre du Vietnam. Mais ce comic dépasse l'anecdote commerciale, devenant un artefact culturel de portée considérable. Son premise explore le choc entre fiction et réalité, condensant les tensions politiques, raciales et sociales de l'époque. Et il est fascinant de constater que ce combat n'est pas qu'un Divertissement, mais un miroir fidèle de la Guerre Froide, de la diplomatie culturelle et de la lutte pour l'identité américaine.

L'origine de ce projet improbable est enveloppée de versions contradictoires. Don King, Julius Schwartz… l'idée a d'abord été accueillie avec scepticisme. Jenette Kahn a su, paradoxalement, qu'il fallait oser. Elle a rassemblé Dennis O'Neil et Neal Adams, figures clés de la modernité du comic, auteurs de Green Lantern/Green Arrow, qui avaient osé aborder des thèmes aussi sensibles que le racisme ou la drogue. Leur sensibilité politique et narrative était donc parfaitement adaptée à ce projet. Et l'implication directe de Muhammad Ali et de son entourage, supervisant sa représentation, témoigne de l'ampleur de ce projet qui dépassait largement le cadre éditorial. Elijah Muhammad, figure emblématique de la Nation of Islam, devait même donner son accord. Ali n'était pas un simple combattant, il était un symbole.

L'enjeu était de taille : comment rendre crédible la supériorité du Surhomme face à un être humain sans pouvoirs ? L'histoire répond en introduisant les Scrubb, une menace extraterrestre qui oblige la Terre à présenter son